一一零零章 时代的缔造者

nbsp; 程晓羽拎的很清，华裔想要在美国博得政治地位，那根本是不可能的事情，毕竟华夏是美国最强大的对手，无论你怎么割裂，你的肤‘色’就是你的标签。

    黑人、拉丁裔、印度裔甚至到处闹事的穆斯林都可以有甜头吃，是因为他们都是能被同化的，这些人撑死了对母国有点儿文化认同感就了不得了，却很难留有太多国家归属感。

    美国才是他们朝思暮想想要“从属于”的国家。

    华夏人的情况相比来说自然大不相同，特别是这些年，华夏已经有在21世纪跟美国分管世界的架势。不少在美华夏人巴不得能华美两国机会均沾呢，怎么可能只对美国死心塌地？

    因此华夏人在美国的地位实在有些尴尬。

    程晓羽‘花’大力气想要把夏纱沫捧上天后宝座的潜在意义，也是想替华裔打开通向主流社会的大‘门’，不说像当年迈克.杰克逊两次被提名诺贝尔和平奖，起码他希望通过自己的努力，能够带给华裔一个黄金时代。

    一瞬间程晓羽因为周遭的议论声，思绪飘的有些远，确实，一个华夏人出现在以唱歌能力为主旨的选秀比赛上，是有些奇怪。

    抛开肤‘色’问题不说，美国音乐人瞧不起华夏音乐人也是有道理的，毕竟华夏流行音乐都是玩的霓虹玩剩下的，而霓虹更是玩的美国人三十年前的玩意。

    毕竟流行音乐这个东西就是上世纪三十年代美国人创造的，它的诞生与进化都与美国历史、文化息息相关，顶多再加上英国的一些影响。

    发展到今天已经拥有了三百多个流派，并且每一种都有不少受众，但是华夏本土的只有歌唱祖国，歌唱军队，歌唱民族团结，到八、九十年代改革开放才接触到摇滚、民谣这些美国人已经玩烂的东西。

    直到程晓羽出现整个华夏才掀起了rnb风‘潮’，之所以华夏的rnb风‘潮’为什么到程晓羽出现才掀起来，这也是程晓羽能够吊打华夏音乐人的原因。

    因为要接受rnb，首先就要放弃带有华夏民族特‘性’的传统旋律‘性’，才能转投向以节奏‘性’为主导的r&b。

    这不仅仅改变的是乐曲本身，更多的也是唱法的转变。本身作为像日语和中文这样的语言，音节、语义的‘性’和英语那种歌唱中副词虚词一大堆是完全不同的。

    但是华夏是以歌手为主导，也就是作曲人要根据歌手的演唱特点去写歌，而不是作曲人自己觉得怎么好，怎么吊，怎么会流行去写。

    在程晓羽之前，重词轻曲，重旋律轻节奏，一直是华夏流行音乐的特‘性’，直到程晓羽联手毒‘药’拿出一系列重磅作品，才开始改变华夏人的听歌习惯。

    毫不夸张的说，程晓羽和毒‘药’，是当今华夏流行乐坛里程碑级别的音乐人，你可以想象周董+无数公告牌头名歌曲+k-pop洗脑流，这种从音乐先进‘性’上就可以碾压还处在民谣+摇滚时期的华夏音乐人，对这个时代的华夏音乐冲击是多么大。

    程晓羽也仔细思考过，为什么华夏音乐人二十一世纪了还这么落后，还在玩那些不够先进的音乐，这也是历史文化原因和利益造成的。

    其一，华夏没有程晓羽记忆中的香港和台湾这样中西方文化‘交’流和碰撞的地方。

    其二，前面说过，一首华夏歌曲的创作是以歌星和市场为主导，音乐人的话语权完全被忽略。

    其三，在华夏，音乐人中间最有话语权的，是作词人，作词人都能作为一个营销点的流行音乐模式，在流行音乐发展的这么多年来，唯华语音乐这独一家，重词轻曲，也是华语流行音乐落后于欧美音乐的根本原因之一。

    大部分华夏人都知道那些能写出一首好词的华夏词作者，这一点是自古以来的传统，远古比如柳三变，现代记忆中的比如林夕、黄伟文、方文山都能成为教父级别的人物。

    但谁能说的出那些大热歌曲的作曲者是谁？

    抛开那些从幕后走到台前音乐人周董、林、大卫陶不说，有几个人知道三宝？赵季平？麦振鸿？陈小霞？雷颂德？泽日生？郭伟亮？

    可在欧美流行乐坛，作曲，编曲，‘混’音的地位都比作词者高，这也造成了在一首歌曲的构成方面，东西方文化差异带来的南辕北辙。

    于是程晓羽这种集词曲、编曲于一身，背景又雄厚的妖孽出现，就能已一己之力撼动整个流行乐坛，成为这个时空的华夏流行音乐的缔造者。

    此时就连程晓羽自己都不太清楚，他给华语流行音乐带来了多大的改变。

    但有一点他清楚，他给华夏带来了一个无与伦比的歌姬，一个有资格站到格莱美最佳‘女’歌手领奖台上，代表当今乐坛最高水准的‘女’歌手。

    这个时候穿着白‘色’连衣裙，看上去有些瘦弱和拘谨的夏纱沫已经从采访区走过狭长黑暗的甬道，朝舞台进发。

    她走出甬道，素面朝天，脚步轻盈的来到辉煌璀璨的舞台中央，一千多个观众，大部分对这个华夏姑娘并无期待，只有一点稀稀拉拉的掌声，全是程晓羽他们发出来的。

    但夏纱沫依旧表情淡然，追光打在她身上，钢琴前奏响起，她握住了前方的话筒架，整个人的气势为之一变。

    ‘女’帝降临。