26.凶手在靠近

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    在此之前，已经有一个服装组和道具组的小分队先行出发去做准备工作了，他们这些演员和化妆灯光等等算是后一批到达。当地交通不便，要经过火车——客车到达县城，然后还需步行几公里。

    在火车上大家基本都围在一起打牌聊天，阮小姐就和自己的对手戏搭档——土匪头子一边斗地主一边交流感情。

    黄露明一边看报纸一边吃糖水罐头。

    陈桦听着歌闭目养神。

    狗汤圆苦大仇深地猛灌一口浓茶，皱着眉头写稿子。

    黄露明注意到，狗汤圆的茶杯是用一个黄桃罐头的玻璃杯充当的，刚倒完热水的时候会有点烫手。

    反正闲着也是闲着，她掏出针线包，用一件被阮小姐丢弃的牛仔外套，给狗汤圆做了一个防烫杯套。把对方感动得泪水涟涟……

    其实并没有，狗汤圆是因为写不出剧本愁得泪水涟涟……

    剧本这个东西，黄露明经过这段时间的了解之后也有了一点初步的想法。它跟小说其实是完全不同的。

    小说，你可以很意识流。可以用大段的笔触来描写场景、人物心理、人的眼神。

    但是剧本不行。

    好的剧本，拿在手里过一遍，应该能从脑海里形成一个完整的、有画面感的故事。

    所以，必须尽量把所有内在的东西外化成为可以感知的动作和语言。

    比如，小说里经常出现的“眼中闪过一丝邪魅”，就不应该出现在剧本里面，因为演员不可能在眼睛里飘过一个弹幕，上面写两个大字“邪魅”。这时候，就应该换做勾了唇角或者是说了一句邪恶的话，来表现人物情绪。

    再比如，丰富的心理活动，这个看创作手法，也有一些剧组会给人物作大段的心里独白，但更多的还是外化为言行举止。

    在进度比较着急的情况下，甚至剧本创作中会比较少描写动作，把重中之重放在台词上。

    有些话，放在书面上看起来还不错，但是真正念出来就有可能失去了韵味或者是并不符合人物形象，所以，每次开场前，演员会反复核对台词，进行修改，增强台词的表现力。

    至于肢体语言和走位，就超出编剧的控制范围了。演员总是会带出自己的表演风格来。

    所以，一个好的编剧，必须在自己可以掌控的范围内，对镜头感有非常敏锐的直觉。他每写下一个场景、一段对话，就要在脑海里浮现出可以表达所写内容的镜头。

    狗汤圆毕竟入行也很长时间了，经过长时间大量素材的积累，其实他在剧情的掌控能力上已经比较熟练，尤其擅长男性角色的塑造和群体斗争的剧情线。

    但是问题是，每个人都有自己不擅长的部分，难倒这位壮汉的，就是——男女感情戏。

    要怎么样让屡遭背叛、看透人情的女主爱上土匪头子，真心和他在一起？狗汤圆实在是难以下笔。

    他带入不了自己的经历，也没办法从古今中外的作品中迅速找出一个可以借鉴的对象……

    于是他向身为女性的黄露明投来求助的目光。

    黄露明头摇的像风扇，手摆得像琴弦，连声拒绝，“感情戏我是真的写不来……要是女猪脚嫁过去之后有个恶婆婆、难缠小姑，或者见鬼了？那我还能试一试，可惜土匪大哥是个孤儿，真可惜……”

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    场外连线失败的狗汤圆只好继续蹂躏自己的光头。

    黄露明把手中的报纸递给他，“换换脑子，说不定有灵感呢？”

    狗汤圆随意拿过来一瞥，却像是被雷劈了一样双目圆睁，口中喃喃自语：“怎么可能呢？”

    “什么大新闻？我刚才怎么没发现？”黄露明凑过去，只见一个大标题的头版头条《影视业大佬命丧冷血杀手》。

    报纸上说，这是一位香港的娱乐公司大老板，几天前和友人相聚，在一家高级酒店吃饭时，众目睽睽之下被一名枪手近距离打中太阳穴，当场身亡。

    最后报纸还透露，行凶者身材矮小，说普通话，疑似大陆人士。旁边还挂着一张小小的黑白疑犯画像，画像上的人面容普通，只是一对三角眼微微露出凶光。

    狗汤圆不可思议地攥着报纸，“我几个月前还见过这位大老板，当时人还好好的……”

    一直低着头的陈桦突然发了声：“我看说普通话未必就是大陆人，说不定是凶手故意留下迷惑信息呢？”

    狗汤圆摇了摇头，“那也未必。几十年前，香港人买凶杀人，顶级杀手都来自菲律宾，但是最近几年，很多内地的专业人士便宜能干，性价比超过了他们。”

    陈桦笑了笑，“你们说这个人干了这么大一票，会逃到什么地方去呢？”

    黄露明不确定的想，“大概是国外？”

    “如果是我，我就回内地。”陈桦伸了个懒腰，“就咱们这个路线，就挺适合的。”

    他们你一言我一语谈论着这个案子，谁都没有发现，不远处的一张报纸后面，隐藏着一双凌厉的眼睛。