第六十二章 志趣相投

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    范斯远是那种心胸不大，只能装下几个人，但一旦把人放在心里就全心全意为对方着想的人，当然这种全心全意带着自以为是的主观意识。他非常欣赏杜玉清在这个女子备受约束的社会里行为的突破，而且这种突破还做得这么隐瞒这么漂亮，他理解杜玉清的禁忌，带着保护者心态的他自然也不会揭破她的秘密，于是认真地说道：“我既然把你当妹妹，希望妹妹也不要把我当外人。”

    杜玉清一愣，她少有见过范斯远对自己这么诚恳的态度，只听他继续说道：“我知道妹妹读书画画都是喜欢求精义，但求精义和多读多看的开阔眼界没有矛盾，一个是自己喜欢可以深入钻研的功夫，一个是打开眼界，欣赏世界无限宽广的美好和可能性。就拿四大家来说，没有南渡的时候，看的画的都是北方的山水，画风也中正严谨；到了江南，山水自然景物都发生了变化，心随物转，他们的画风和手法都发生了改变，从大山大江的严峻，变成丘陵小河的宛转；从全景画而变成画局部；从小斧劈皴法而创大斧劈皴法，以小见大表现出空间的延展，委婉含蓄，开创出新一代画风。国家不幸诗家幸。人有无限拓展的可能，没有靖康之变，他们恐怕会一直在中原地区生活，画风就永远停留在原来的风格上，是经历改变了他们的认知，拓宽他们的眼界，最终改变了他们的思路和画风。”

    杜玉清越听眼睛越亮，她也很喜欢南宋四大家的作品，范斯远的话不仅勾起她的兴致，也应证她前一阶段对武功和生活的领悟：“直，所以立；空，所以容。”看来这“立”和“容”也是构成任何一门学问的稳固根基和延展结构的支架。两人就着四大家就聊了起来，他们聊到了李唐的气魄雄伟；刘松年的工整；马远和夏圭的笔法……与杜玉清偏爱李唐人物画的细腻传神和马远花鸟画布局的生动不同，范斯远则能更全面和系统地认识四大家的风格和代表时代的风貌，说到高兴处，范斯远还拿起笔来，在他新送来的澄心纸上勾勾画画，便画便说明。虽然他的画并不精到，却简练概况，寥寥几笔写意传神，正如苏东坡评文人画说：“观士人画如阅天下马，取其意气所到。”

    范斯远的才气让杜玉清佩服，也让她气馁，好在她马上觉知到自己这种不良的情绪，用另一种思维转化了自己的情绪，那就是发现自己的优势。比较范斯远的对全局的把握，她胜在细节上精致。她提醒自己以后自己更谦虚，要想看得更广更远，一个是站得更高，一个是退后几步。

    一席谈话让杜玉清受益匪浅，使她认识到一幅好的作品要兼顾局部与全貌；细节与概况；层次和重点的关系，使她以后能够慢慢地打破了她原来女性的精细却狭隘的藩篱，从着眼细节上脱离出来，开阔心胸，树立大局观念。

    退后一步，放下自我，觉知、接纳、反省、改进。

    放大心胸，世界越来越小，事物越来越有规律。

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